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友画说:李可染《鱼米之乡》

2018-03-30 11:38栏目:李可染
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山川之难,莫难于意境

李可染的山川画是颠末日积月累的实践与探索的,他将中西融合的绘画理念注入到山川画创作之中,从而突破了传统的山川画体现样式。对于山川的侧光、逆光、倒影的体现方式举行了探索创新,山石的皴、擦、点、染没有完全接纳传统技法处置惩罚,而是将西方素描的体现方法运用到画面之中,对山石的明暗、面子等进入深入描画,给人以猛烈的视觉打击力,形成了具有期间精力山川画审美地步的新面目。

友画说:李可染《鱼米之乡》

李可染(1907-1989) 鱼米之乡

设色纸本 立轴

款识:鱼米之乡。昔年太湖边上得鱼米之乡稿,兹漫写之,可染。

钤印:李、日新

66×43.5 cm 约 2.6 平尺

笔墨不但是中国画的艺术体现技法,更是作者抒怀达意的表现。此幅《鱼米之乡》所刻画的故乡风光,带有猛烈的天然淳厚的生存气味,画面中搭船的渔夫、黑瓦白墙的村社等对天然风景的真实形貌,都转达出作者对天然生存的热爱及其朴拙淳厚的情绪。整幅画作清洁透明,一片空蒙。群山、屋舍、树荫、小舟,调和地融合于温润而富于水分的氛围中,观画者犹如行于画家营造的一处玄虚空灵的神仙田地。水道曲折迂回,层层推进,由近至远。水道穿插,留白形成水面,背景缘以淡墨染出倒影,色调明暗变革均衡了画面厚重的体积感,取得视觉上和谐的结果,大大增强了画面纵深的深度。

友画说:李可染《鱼米之乡》

局部

群山与树荫以淡墨参花青积染,是形成画面空间感同一的关键,充实体现了极丰富的空间条理感。再将之与西洋画的明暗法相融汇,在积墨的同时注入了“光”的元素,增强了山峦的远近间隔感和体积感。山峰颠末层层叠叠的擦染,局部有如油画的笔触和肌理,染上淡淡的蓝色,和江水的清亮,形成了黑、蓝、白三种主调,相互烘托,相互辉映,画面灵动而潇洒,却是一片沉寂祥和之景。