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李可染:漓江胜景图

2018-03-30 10:46栏目:李可染
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李可染:漓江胜景图

李可染《漓江胜景图》漓江系列是李可染山川画经典性系列之一。

《漓江胜景图》,该是漓江系列先导之作。

《漓江胜景图》阐明: 可染笔下漓山河水,同出於1963年者,就我浅识,约有四幅。统观这四幅绘图,大格局、大景象,奇中得正。字画一体,知白守黑,空相实相,幻化莫测。意趣、笔墨、行距、钤印,“放在精微”,莫知端睨。此中两幅设有点景小人,而四幅连作姐妹篇,团体态势,同质同构,同景同境,谋划磨炼,别开生面,表现出“语不惊人死不休”的气慨。四图比照,眼下此幅《漓江胜景图》,当成画为早,应是乐成开启漓山河水经典构图、经典妙理的钥匙。

李可染:漓江胜景图

李可染经心建构的漓山河水系列,作为誉满天下的艺术美学工程,莫不由此立原点;莫不以此为圭臬。追思可染老师1980年桂林行,四游漓江。面临山河云胜,老师豪情汹涌,辅导我感悟漓江天下景之奇之美,体验其提炼、升华、构图之不易,现场吟出“漓山河水天下无,万山重叠一江曲“的绝唱。他还说,若简朴对景实写,天然轻易,但坐东岸画西岸,上面是山,下面是水,换在西岸画东岸,同样上面是山,下面是水。那么,你画二十层山,效果看来,画面只有一层山。要画好漓江,先须入定入境,沿江走岸,活动观景,东寻西找,不辞劳怨。只为选择最相宜的角度,把握最适当的方法,捉住“纵深感”、山川构图的生命线,从而整合视象,布局画面,构造、剪裁、浮夸、再造一个心灵地步,心灵景观,也就是画家抱负中的审美地步、审美景观。那边豁然显现著山峰矗立、层层进涤、雄伟峭拔的奇境。心观《漓江胜景图》,团体结构,令人想起中国戏曲舞台,视野活动自由,不受话剧框式舞台“三面墙”限定。通透式构架,给人视觉的和想象力的上下左右驰骋的空间。山峰体势之分列,升沉动盈,有争有让,雷同“跑圆场”。水势回环,船帆错落,比照呼应,繁多归一。那威仪列阵、墨青色峰头山体,大块大面,团体感极强。方中有圆、圆里有方的造型,与塞尚寻求的雄伟感、稳固感、天然永恒感比美。它以钟鼎式沉雄厚重之力,挤压出亮白水面。“美目盼兮”、“秋波漾兮”,唤起诗意遐想。赏画解题,心观灵悟,何谓“以大观小”?沈括论画:“多数山川之法,以大观小,如人观假山耳。其间折高折远,自有妙理”(《梦溪笔谈》)。这就是说,主张创造者主体,假造自体态若巨人,游目山水,犹作盆景观。

美学家宗白华说得好:“沈括以为画家画山川,并非如凡人站在平地上一个固定所在,仰首看山。而是专心灵的眼,包围全景”,“画家的眼晴,不是从固定角度会合於一个透视核心,而是活动著飘瞥四方,一目千里,把握大天然的内部节奏,把全部景界构造成一幅气韵生动的艺术画面”。(《美学散步》)李可染以他特有的幽默、聪明、说得简约、形象、益发出色。“画家对待山水风景,正犹如站在地球上空来看地球;站在宇宙之上来看宇宙”(李可染与孙美兰谈艺)。这是一位山川大家对中国古典画论绝妙的、极富当代魂魄的解释。因而,他能以其真思、真意、真情、真景、给中国也给天下人们留下“我为漓江传千古”的辉煌画卷。 

“一九六三年四月二十二日晨兴作此,於广东从化温泉翠溪宾舍,可染”,晨兴二字,透露画家欣然自喜的心境。作画年代日、时间、所在,云云细说详记以纵情者,独一无二。画面上方,从容空缺,题记参差11行:“余三游漓江,觉山河虽胜,然构图不易,兹以传统以大观小法写之,人在漓江边上,终不能见此景也。”题记从中国传统美学原理出发,概括了此作创意高难点,言简意深,此中饱含中国画玄奥画理,乃可染对宋人沈括“以大观小”法之独到体悟,创造性实践以及有胆有识的发挥。“以大观小”,是“小中见大、咫尺千里”的条件。这里,古典画论、期间精力、个性风格、当代意味的情势,浑融一体,相契无间,天然而然,产生艺术生命的奇怪感觉和艺术生存形态的巨大魅力。