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彭城画派八各人——李可染

2018-03-29 09:59栏目:李可染
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彭城画派八各人——李可染

李可染(1907—1989),当代画家。江苏徐州人。自幼习画,从前先后入上海美专、国立西湖艺术院学习。1946年任教于北平艺专。1956年为厘革山川画,行程数万里观光写生。其山川画从前取法八大,笔致简率畅快,后从齐白石习画,用笔趋于凝练。又从黄宾虹处学得积墨法,并在写生中参悟林风眠风景画前亮后暗的阴影处置惩罚方式。画风趋于谨严,笔墨趋于沉厚,至暮年用笔趋于老辣。亦善画牛,笔墨颇有拙趣。曾任中心美术学院传授,中国美术家协会副主席等职。代表作有《漓江胜境图》《万山红遍》《井冈山》等。

李可染自幼即喜绘画,13岁时学画山川。1923年入上海美术专科学校学习,两年后结业回乡作小学西席,并任教于徐州艺术专科学校。1929年考入西湖艺术院研究班,学习油画并得到林风眠的引导与欣赏。1932年作《锺馗》并入选第2届天下美术展览。

1937年入郭沫若主持的政治部第三厅,在武汉等地画抗日宣传画;

1942年在四川重庆到场今世画家联展;1943年任国立艺术专科学校中国画讲师。次年在重庆举行水墨写意画展;

1945年与林风眠、丁衍庸、关良、倪贻德举行5人联展。这一时期的作品,

1946年到北平艺术专科学校任教,翌年春拜齐白石为师,相随10年。同年又深得黄宾虹积墨法之妙。

1949年后,当选为中国美术家协会理事;1953年在北京举行了李可染、张仃、罗铭写生联展。

1957年,访问德意志民主共和国,画了大批写生作品,在笔墨、造意与地步的处置惩罚上均到达了一个新的高度。

这一时期的代表作将西洋近代绘画注意感性真实和对象个性的特色融入中国画的笔墨情势之中,排除了传统山川画辗转相承的老程式,给作品注入了奇怪的生命感受和当代特色,是对传统山川画的突破,并由此而渐渐形成了本身的独特风貌。

1959年在北京、天津、上海、南京、广州、捷克斯洛伐克举行了画展并出书了画集,当年被选为天下政协委员。

1979年当选为中国美术家协会副主席、天下文联委员,并被任命为中国画研究院院长。

1983年摄成美术教诲片《李可染的山川艺术》、欣赏片《为故国江山立传》、《李可染画牛》。

1986年在中国美术馆举行回首性的李可染中国画展,展出了他各时期的作品 200余幅。

这一时期是李可染创作的又一高潮阶段,笔墨更加熟练,挥写更加自若,意趣更加醇厚,情势更趋于风格化。

李可染恒久担当中心美术学院中国画系传授,造就了很多山川画家。他以为学习传统绘画,第一步须用最大的功力打进去,第二步要以最大的气力打出来。这是他几十年艺术实践的总结,也表现着他对传统和创造的广泛见解;出书有《李可染水墨写生画集》、《李可染中国画集》、《李可染画牛》等。与陆俨少老师并称“南陆北李”。

李可染的山川画器重意象的凝结。他夸大作山川画要从无到有,从有到无,即从单纯到丰富,再由丰富归之于单纯。他在40年代的山川作品还留有朱耷、董其昌的影子,清疏简淡,是一种线性笔墨布局。50年代以后的作品,借助于写生塑造新的山川意象,由线性笔墨布局变为团块性笔墨布局,以墨为主,团体单纯而内中丰富,浓厚浑厚,深邃茂密。 他从范宽、李唐、龚贤、黄宾虹等古今大家那边罗致了创造朴茂深雄风格的营养,又迥然差别于他们。他多取材于江南与巴蜀名山大川,因而融铸了他风格中的幽与秀。他的纯朴、醇厚的北方素质又使他的风格溶入了朴茂深沉。他又将光引入画面,尤其善于体现山林晨夕间的逆光结果,使作品具有一种昏黄渺茫、流光倘佯的特色。从总体看,李可染的山川画比明清山川画更靠近了对象的感性真实,从某种意义上看削弱了意与情势意见意义的独立性。这是对于明清以来山川画愈益情势化、程式化倾向的一种补正和突破,且与五·四活动以来注意写实的文艺思潮相同等。

李可染对写意人物画曾下过许多功夫,下笔疾速,动态玄妙,形象浮夸但不丑化,朴质却不古拙,富于幽默、机警特色和生存情趣,齐白石曾给予很高的评价。李可染照旧画牛高手。他喜好牛的强劲、勤奋和笃志苦干,画室取名师牛堂。多年来画了大量牧牛图。

李可染善书法,喜搜求书帖,尤爱北碑。他的书法,得益于黄道周,亦得益于他的绘画修养。重结体的修建性与神韵,态静而多姿致,刚劲、苍秀又温绚朴厚。他为很多著作题签,结构构图必谋划再三,落笔即极具妙趣。李可染从1943年开始从事中国画讲授和创作工作,厥后师从齐白石、黄宾虹,潜心于民族传统绘画的研究。二十世纪五十年代,国画界厘革的呼声日高,提倡新国画。于是1954年后他以造化为师,屡下江南,探索“光”与“墨”的幻化,形成了独特的风格。可以以“黑”、“满”、“崛”、“涩”来概括其艺术内在,为水墨天下开创出新的格局。

李可染有踏实的素描功底,他的作品让人感受到了屹立千年的中国山川。一种范宽式的饱满构图,山势劈面而来,瀑布浓缩为一条白色的裂隙,用沉涩的笔调一寸一寸地描画出来,绵绵密密地深入到画面的每一个角落,在一张纸上,体现出最大最丰富的内容。李可染的水墨画一扫逸笔优雅的文人积习,尤其是那以悲沉的玄色形成的根本色调,深深地捉住了人们的视觉。而在这悲怆旋律的制约下,画中纵然偶有淡淡的幽雅,也会被这“玄色天下”造成的凄迷的基调所吸引。

李可染山川画的代价,重要是他创造性地探索出了一种新的图式,而且体现出了浑厚博大的精力气力。

▲李可染1963年作《阳朔一景》54cm×65cm

彭城画派八各人——李可染

▲李可染1954年作《钱塘江》42cm×49.5cm

彭城画派八各人——李可染

▲李可染1962年作《江南写生》37.5cm×44cm

彭城画派八各人——李可染

▲李可染1965年作《苍山如海残阳如血》49cm×69cm

彭城画派八各人——李可染

▲李可染1974年作《韶山革命圣地毛主席故居》141.5cm×243cm 1亿2420万元成交

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▲李可染1977年作《清漓胜境图》

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▲李可染1978年作《杏花春雨江南》

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▲李可染1980年作《漓江天下景》

彭城画派八各人——李可染

▲李可染1982年作《百重泉》109.6cm×60.2cm

彭城画派八各人——李可染

▲李可染1982年作《千岩万壑》

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▲李可染1986年作《峡江轻舟图》

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▲李可染1987年作《漓山河水》

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▲李可染1987年作《秋色》

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▲李可染1987年作《烟江夕照图》33.6×103.3厘米

彭城画派八各人——李可染

▲李可染1988年作《千岩竞秀·万壑藏云》成交价:RMB-32,775,000北京保利2012秋季拍